XIXe siècle
Les guerres napoléoniennes ont conduit à la séparation de la Norvège et du Danemark. La Norvège a été restaurée en 1814 en tant que royaume autonome dans une union personnelle avec la Suède. Les deux États avaient des institutions distinctes, à l’exception du roi et du service extérieur. Le statut d’État retrouvé nécessitait de nouveaux bâtiments publics, principalement dans la capitale de Christiania.
Au cours du siècle suivant, le pays a connu une croissance impressionnante de sa richesse et de sa population, d’où le besoin de nouvelles infrastructures et de nouveaux bâtiments.
Néo-classicisme
À l’aube du 19e siècle, moins d’une poignée d’architectes de formation académique étaient actifs en Norvège, la plupart d’entre eux étant des officiers militaires ayant étudié le génie civil. Le marché des architectes était limité dans un pays peu habité sans capitale, sans tribunal et sans institutions gouvernementales importantes. L’architecture intéressait principalement un groupe limité de riches marchands et de propriétaires terriens. Cependant, vers la fin du siècle précédent, ce groupe a connu une augmentation remarquable de sa prospérité. De grandes fortunes ont été faites par quelques-uns, qui ont alors cherché à s’entourer de bâtiments et de jardins adaptés à leur situation sociale. Bien connectés à l’international, ces personnes étaient au courant des dernières tendances en architecture. Les structures néoclassiques étaient très demandées.
La même période voit l’érection d’un grand nombre de splendides maisons néoclassistes dans et autour de toutes les villes de la côte, notamment à Halden, Oslo, Drammen, Arendal, Bergen et Trondheim, principalement des bâtiments en bois habillés de pierre. De loin la plus grande maison privée de Norvège est le manoir Jarlsberg, rénové de 1812 à 1814 par l’architecte danois Løser pour le comte Herman Wedel-Jarlsberg.
La plupart des immeubles d’habitation et des villas urbaines ont continué à être construits dans la tradition classique, avec des murs en briques plâtrées. Le répertoire de styles historiques a été élargi à Homansbyen, le premier développement résidentiel d’Oslo de villas individuelles, planifié par Georg Andreas Bull. Il a conçu la plupart des premières villas construites de 1858 à 1862 dans une variété de styles, allant du médiéval au classique et exotique.
Le style chalet suisse a évolué vers une variante scandinave, connue en Norvège sous le nom de «style dragon», qui combinait des motifs de l’art viking médiéval, avec des éléments vernaculaires d’un passé plus récent. Les architectes ont abandonné les styles «suisse» et «dragon» peu après 1900, mais des éléments du «style suisse» ont survécu dans les bâtiments vernaculaires pendant quelques décennies. Dans un passé récent, les producteurs de maisons familiales préfabriquées ont de plus en plus réintroduit dans leur répertoire des motifs de style «suisse».
Architecture vernaculaire
Jusqu’au 20e siècle, la plupart des Norvégiens vivaient et travaillaient dans des bâtiments conçus et construits selon les traditions de construction vernaculaires, ce que l’on appelle en norvégien byggeskikk. Ces pratiques variaient quelque peu selon la région et les conditions climatiques et évoluaient au fil du temps, mais reposaient largement sur l’utilisation du bois et d’autres ressources disponibles localement.
Depuis le Moyen Âge, la plupart des habitations étaient des maisons en rondins aux angles entaillés, soigneusement conçues pour assurer la protection contre les éléments. Les feux à foyer ouvert placés au centre avec des évents pour la fumée sur les toits ont cédé la place aux poêles en pierre et aux cheminées. Les bâtiments spécialisés sont devenus monnaie courante, organisés autour de cours de ferme ou de gårdstun. L’introduction de la pension extérieure (weatherboarding) au 18ème siècle a considérablement amélioré les normes de logement et a donné naissance à des maisons plus grandes.
Les pratiques de construction le long de la côte comprenaient également des hangars à bateaux, des chalets de pêche, des jetées, etc. Ici, les maisons pour le bétail et les personnes étaient généralement construites à partir du rivage réel. Une ferme typique de taille moyenne dans l’intérieur des terres norvégiennes comprendrait une maison d’habitation (våningshus), une grange à foin (låve), une grange à bétail (fjøs), une ou plusieurs entrepôts alimentaires (stabbur), une étable et parfois des maisons séparées pour la volaille, les porcs, etc.
Les maisons qui avaient des sources de chaleur séparées, par exemple les lavoirs (eldhus) et les forgeries, étaient généralement séparées des autres maisons pour éviter les incendies. Les dépendances étaient généralement de petites structures séparées. Si la ferme abritait des artisans, il y aurait également des maisons séparées pour la menuiserie, la fabrication de roues, la fabrication de chaussures, etc.
Dans l’est de la Norvège intérieure et dans le Trøndelag, les maisons étaient généralement organisées en carré (firkanttun); à Gudbrandsdal, il y avait une distinction entre inntun (tun intérieur) et uttun (tun extérieur). La configuration des maisons dépendait également du fait que la ferme était située sur une colline ou sur un terrain plus plat.
Les traditions de construction variaient selon la région et le type de structure. Les entrepôts de nourriture – stabbur – étaient généralement construits sur pilotis de manière à ce qu’il soit difficile d’accès pour les souris et les rats, mais pas pour les chats. Le revêtement extérieur variait selon les régions, souvent pour tenir compte des conditions climatiques locales. Les toits étaient souvent recouverts d’écorce de bouleau et de tourbe.
Les fermes norvégiennes modernes conservent souvent de nombreuses traditions de construction, mais n’ont plus besoin des bâtiments nombreux et variés du passé. Cependant, de nombreuses traditions ont été perpétuées dans des chalets de vacances construits plus récemment dans les montagnes et le long de la côte.
Architecture du XXe siècle
L’influence allemande apportée en Norvège par le néo-classicisme s’est atténuée lorsque la Norvège a obtenu son indépendance totale en 1905. Une nouvelle génération d’architectes norvégiens formés en Suède a pris la tête du développement d’une architecture clairement nationale, s’efforçant de briser la tradition historiciste allemande.
Cependant, le modernisme et l’urbanisme allemands ont continué d’influencer l’architecture du début du XXe siècle.
Architecture Art nouveau
Le Jugendstil, une variante de l’Art nouveau, a eu une certaine influence sur une grande partie de la nouvelle construction en Norvège au tournant du 20e siècle. La ville d’Ålesund, après avoir été incendiée en 1904, a été reconstruite presque entièrement dans ce style et continue d’être un exemple marquant, avec Riga et Bruxelles. Trondheim possède également de nombreux bâtiments Art nouveau. Dans la capitale Oslo, peu de bâtiments Art nouveau ont été érigés, en raison d’une crise économique locale et d’un commerce de la construction stagnant pendant la première décennie du siècle.
Cependant, certains bâtiments publics ont été construits dans ce style, comme le musée historique et le bâtiment des bureaux du gouvernement. A Bergen, la scène principale du théâtre Den Nationale en est un exemple monumental.
Architecture résidentielle de masse
L’évolution démographique et une prise de conscience sociale croissante ont conduit à un intérêt politique et architectural accru pour la fourniture d’un espace résidentiel rentable, sanitaire et confortable à la population urbaine en général, et à la classe ouvrière en particulier. Ceci était connu sous le nom de boligsaken dans la culture populaire norvégienne et continue de jouer un rôle de nos jours.
Un peu comme d’autres pays au cours de l’évolution de leurs économies, l’architecture est devenue un outil et une manifestation de la politique sociale, les architectes et les politiciens déterminant exactement quelles caractéristiques étaient adéquates pour les résidents. Nombreux étaient ceux qui estimaient que les familles ouvrières n’avaient pas besoin de leur propre bain; les appartements et les petites maisons ne comprenaient qu’une petite cuisine et une ou deux chambres.
Avant la Seconde Guerre mondiale, un certain nombre de projets d’investissement coopératifs connus sous le nom de «egne hjem» («nos propres maisons») ont abouti à une poignée de développements, mais après la guerre, ils ont cédé la place à des organisations coopératives qui ont été formées pour financer et construire des complexes résidentiels de grande envergure. Ces coopératives établissent des normes en matière de logement, embauchent des architectes pour concevoir des solutions et se sont engagées à les faire construire. Des sections entières, appelées drabantbyer – ou «villes satellites» – ont été construites à la périphérie des grandes villes. La première d’entre elles – Lambertseter – a introduit un phénomène entièrement nouveau dans les zones orientales d’Oslo comme à Groruddalen, mais des zones similaires ont également émergé à Bergen, Trondheim et d’autres villes.
Grâce aux efforts pionniers d’Olav Selvaag et d’autres, les restrictions archaïques et inutiles ont été assouplies, améliorant les opportunités pour un plus grand nombre de Norvégiens de construire des logements adaptés à leurs besoins et préférences individuels. Les Norvégiens entreprennent souvent seuls des projets de rénovation domiciliaire et beaucoup ont construit eux-mêmes la plupart de leurs maisons.
Fonctionnalisme
À la fin des années 1920, le modernisme (ou le style international) a été repris par les architectes scandinaves. En Scandinavie, cette tendance architecturale s’appelait le fonctionnalisme. Le modernisme a trouvé de nombreux adeptes parmi les jeunes architectes, en particulier en Norvège. Sa percée définitive a été l’exposition de Stockholm en 1930, après quoi la majorité des architectes de toute la Scandinavie se sont convertis au mouvement moderne. Nulle part ailleurs le modernisme n’est devenu aussi fermement établi. Il a conservé sa position dominante jusqu’en 1940.
Architecture de reconstruction
Suite à la tactique de la terre brûlée des troupes de la Wehrmacht en retraite, de vastes zones du nord de la Norvège ont dû être reconstruites. En 1945, il y avait un besoin criant de logements. Un concours d’architecture a produit plusieurs modèles de logements simples, économiques et rapidement assemblés. Les maisons résultantes étaient spartiates et ne respectaient pas les normes de construction, mais répondaient à un besoin d’abri immédiat.
Thèmes contemporains
Un certain nombre de tendances influencent l’architecture contemporaine en Norvège, parmi lesquelles une richesse publique et privée croissante. Les bâtiments ont un plus large éventail de fonctions et doivent répondre à des demandes de plus en plus complexes.
Par exemple, le nouveau bâtiment de l’opéra (conçu par Snøhetta) à Oslo reflète une ambition non seulement de construire un centre culturel dynamique, mais aussi de créer une nouvelle icône architecturale dans l’Oslofjord.
L’esthétique comme facteur de bien-être
Depuis le principe austère primitif selon lequel la forme doit suivre strictement la fonction, il y a une sensibilité croissante au fait que l’esthétique affecte la santé physique et émotionnelle de ceux qui utilisent un bâtiment ou une structure.
Les lois norvégiennes sur la santé au travail ont depuis plusieurs décennies mis l’accent sur l’accès à la lumière du jour et à l’air frais, et il se peut aussi que les conditions climatiques difficiles créent un impératif supplémentaire pour une esthétique exaltante.
Préoccupations environnementales
Outre les préoccupations concernant la pollution de l’air et de l’eau, la conception architecturale norvégienne a également mis l’accent sur l’intégration avec le paysage naturel. Plus récemment, les architectes ont également travaillé avec des ingénieurs pour tirer le meilleur parti de ressources rares, par exemple l’énergie, l’eau, etc.
Diversité démographique
La démographie norvégienne a subi des changements importants au cours des dernières décennies, ce qui a abouti à la création de nouveaux bâtiments religieux dans
les traditions de construction norvégiennes.
Si il peut-être exagéré de parler d’une renaissance de l’architecture traditionnelle norvégienne, de plus en plus d’urbanisme sont affectés par la nécessité de préserver ou de restaurer ces traditions. Les exemples incluent des projets de rénovation du centre d’Oppdal et des travaux récents dans le quartier d’Oslo de Grünerløkka.
