La maison de ville bulgare de la période du renouveau tardif a été particulièrement bien étudiée et documentée par toute une génération de chercheurs de la première et de la seconde moitié du 20e siècle. D’importantes maisons du Renouveau Bulgare, reconstruites ou restaurées, sont très appréciés parmi le patrimoine national, comme des preuves du talent et de la réalisation artistique des maîtres constructeurs bulgares du XIXe siècle.
Les maisons de ville de la Renaissance tardive présentent la symétrie comme caractéristique typique. Dans les années 60, les auteurs étaient divisés sur la question des influences architecturales et des origines du style. Certains en sont venus à la conclusion qu’il s’agissait de maisons baroques, tandis que d’autres ont affirmés que ces maisons du Renouveau démontraient l’influence de la Renaissance italienne.
Ces demeures présentent des caractéristiques baroques évidentes, comme le rôle dynamique de l’escalier dans la composition, les axes de symétrie clairement définis, des éléments concaves-convexes sur la façade comme les frontons d’arc, les jetées d’étrave, l’ovale salle de réception au deuxième étage, etc.
Les auteurs s’accordent sur la présence d’une telle influence étrangère, mais sont d’avis que la tradition locale marque une longue évolution, suivie par ces constructeurs, créant un langage architectural typique.
Fonction
Les maisons de ville de la Renaissance tardive dans les terres bulgares ont été construites pour des fonctions formelles et représentatives. Elles différaient considérablement par rapport au type de maison traditionnelle antérieur, construites au début du XIXe siècle, où l’activité principale était la transformation des cultures ou production artisanale (tissage, filature de laine, etc.).
Le sous-sol était utilisé pour la vie quotidienne, tandis que l’étage supérieur était utilisé pour les grands rassemblements de personnes, lors d’occasions festives familiales comme les mariages, les baptêmes, etc. Ces événements ont eu lieu dans un grand vestibule à l’étage principal, avec une place pour les musiciens.
L’étage avait une composition symétrique, consistant en un hall central (hayat), et généralement quatre pièces disposées sur les côtés, les fenêtres donnant sur le hall. Ces maisons appartenaient à de riches marchands ou à des banquiers.
Solutions climatiques et de terrain
Compte tenu du terrain et du climat, deux types de solutions d’aménagement du site étaient possibles:
La maison donnait sur la rue, lorsque la parcelle bordait l’alignement, son entrée principale donnait directement sur la rue.
La maison était de type autonome, entourée d’un jardin. La porte d’entrée principale était située sur un haut mur entourant la propriété; à partir de là, le visiteur pouvait entrer dans la maison par une porte d’entrée majestueuse.
Les conditions climatiques à Plovdiv ont permis la construction des maisons à colombages, en raison des températures estivales; les murs n’avaient pas besoin d’être trop épais. Les occupants utilisaient le sous-sol (qui était en pierre) comme base d’espace d’habitation (également en hiver); l’étage supérieur était conservé comme espace de réception, et était chauffé par des cheminées conséquentes.
Structure
Les maisons étaient de structures mixtes. Les sous-sols étaient construits en pierre, tandis que l’étage principal était une structure à colombage. Les murs, érigés avec des poteaux verticaux espacés d’environ 70 à 80 cm, formant des baies comblées de briques de boue ou de gravats. Les murs ainsi formés, étaient plâtrés des deux côtés, et la façade était décorée de somptueuses peintures murales.
Les fenêtres étaient légèrement groupées par deux ou trois pour former un élément de composition sur la façade. A l’image de la maison Turque, elle était couverte par une structure de toit en bois, avec de larges avant-toits en surplomb, recouverts de tuiles céramiques ou dalles d’ardoise en zone de montagne.
Architecture
L’architecture résidentielle néo-tardive peut être divisée en deux types principaux:
Les maisons à un seul étage et celles à deux étages ou plus.
Le type à un étage disposaient d’un sous-sol taillé dans la pierre, en partie creusé dans le terrain, généralement utilisé comme lieu de stockage, cuisine ou salle de bains.
L’entrée se trouvait à 1,50 m environ au-dessus du terrain et était accessible par deux escaliers symétriques menant au sous-sol ou aux étages.
Après avoir gravi les marches, on entre dans un grand vestibule dont le plafond est plus haut que les pièces adjacentes. Ce vestibule était orné de magnifiques sculptures murales, tandis qu’au centre, une rosace en forme de «soleil» trônait. Cette salle était de forme rectangulaire, elliptique ou ronde.
La maison à deux étages quant à elle, avait un sous-sol en pierre considérablement plus bas, un hayat central atteint par une entrée majestueuse sous un portique à deux ou quatre colonnes, et encastrée pour former une niche, menant à ce grand rez-de-chaussée, formant ainsi un axe vers deux escaliers symétriques au fond de la salle. Cet escalier se composait de deux volées de marches, menant à un hall plus grand à l’étage.
Celui-ci suivait également les règles énumérées plus haut: forme elliptique ou ronde, un plafond plus haut que les chambres adjacentes, avec une rosace centrale symbolisant le soleil.
Les pièces adjacentes étaient symétriques des deux côtés de la salle;
Leurs portes, encastrées dans des niches décoratives sur les murs concaves du hayat, indiquant un axe secondaire, perpendiculaire au principal, souligne une composition dynamique, alternant différents éléments spatiaux pour aboutir dans cette salle.
La sculpture sur bois et la peinture murale étaient les approches décoratives les plus typiques pour traiter les surfaces de base de l’intérieur: Plafonds, murs, rangements encastrés, cheminées, cadres de fenêtres, etc.
Les plafonds se composaient d’un grand cadre décoratif, entourant une zone plate, formée de larges planches et décorées de minces lattes de bois clouées sur les joints entre les planches. Ces lattes formaient un motif décoratif sous la forme d’un filet, ou d’un motif étoilé élaboré. Au centre, une rosace était fixée, faite d’un arrangement circulaire d’éléments sculptés séparés pour former un soleil.
Traditionnellement, l’ameublement consistait en des sièges intégrés sous les fenêtres. Elles aussi étaient placées dans des cadres en bois et bénéficiaient de volets en bois à l’extérieur. Au-dessus des fenêtres, une longue étagère était aménagée, de manière à couvrir toutes les unités intérieures encastrées et la cheminée.
Les meubles, importés de Vienne ou de Paris, formaient des groupes selon la fonction de la salle: fauteuils, canapés, tables; ou table d’écriture avec fauteuils, etc.
La maison de ville symétrique, comme nommée dans les publications scientifiques bulgares, est bien représentée à Plovdiv, Koprivshtitza, Karlovo, Samokov, Ruse, Melnik, entre autre.
